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徐明老师山水画感言——贾德江

www.hjxuming.com   2011-11-30  人气:0

    画物不画我自然无我,刻意求我也难以有我。古今中外所形成的各种艺术流派都是流。只在“流”上做文章,必然形成没有出息的模仿。艺术上的自我必须到源上去求得。老一辈艺术家李可染在大自然中抓住逆光构成了自己的程式;石鲁通过描绘黄土高原迈出了突破性的第一步;潘天寿以雁荡小景画大画,使花鸟画面目一新;傅抱石却以气运笔而形成自己特有的“破笔散峰”之做法。他们对前人都有明显的突破,刻意看出艺术上的自我与大自然是息息相关的,而且是高度功力的产物。

    纵观当代山水画坛,以水墨写意为尚,大多在“流”上做文章,少新意,无情感,模仿、重复之风很盛。徐明的山水画,却选择了青山绿水作为自己的主攻方向,以新颖性、创造性豁人眼目。这是他抛开世风寻求自我的艺术追求,集中到一点,就是要以独特的与众不同的形式来表现自己-----一个当代人的心理现实。无论他是否认识到这一点,重要的是,他的艺术实践表明他在一直在这样做。由此,决定了他作品的主题、人文深度以及绘画风格,也决定了他与中国青绿山水画历史命运的某种契合。

    青绿山水曾有过历史上的辉煌,时至今日,虽然参与者为数尚少,但徐明坚持这一传统画种必然会走出低谷,一定会呈现出明媚的春光。在他的山水画中,没有像古人去画及无人烟的观念性山水,也很少像五六十年代写生山水那样去画一定视野内可见的风光名胜或梯田沃野,而是拉近了自然与人生的关系,把壮丽的河山和优美的山村景观纳入山水画创作的领域,把长林崇岗广野高山视为中国人的生存环境,把古老的山河当作民族生存发展的摇篮,把神秘广袤生成变化的宇宙八荒为审美把握的对象,从而开拓了山水画内涵与外貌的新天地,创造了足以引发当代观者爱乡土爱祖国之情、兴建设家园之感的宏远图景。

    艺术语音和形式技巧的深入探讨与有效更新,是徐明山水画的主要特色。在徐明面貌一新的青绿山水中,构成艺术家的形、线、色因素都发生了有别于前人的变化。古典的笔墨方式与章法、符号乃至色彩与空间意识,都被他进行了改造,有着明显的主动转换和心就衔接的特点。他坚持以我为主,有选择地运用传统的笔法、墨法与色法,以现代审美原则为出发点,以真情实感去把握大自然的万千气象,所以他的作品洋溢着浓郁的时代气息。由此,徐明坚实地走在体验自然、感悟自然,在自然中提取灵感并表现自然的道路上,切实地获得了摆脱传统青绿山水画得旧有程式的原动力和可能性,刷新了他的青绿山水的面貌。

                                                                        ————贾德江

 
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